Русский стиль рукопашного боя - Батька Ангел
 

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ БАТЬКЕ

25.03.2002 17:51
Борис Так значит средства против "контролера" - маятник, пост
и молитва ?
Да.

25.03.2002 15:50
Алексей Любая тренировка тела только к телу и относится. Не в
здоровом теле здоровый дух, а наоборот. Душу не изменить
физическими, дыхательными или ещё какими упражнениями.
У вас механистический подход к человеку. Человек- цельная и
взаимоувязанная система на всех уровнях. Ради интереса
посмотрите исследования в области телесно-ориентированной
психотерапии.

22.03.2002 08:31
Николай Здравствуй Батька!
Хороший сайт. Будем рады познакомиться.
Но хочется некоторых уточнений.
1. Как я понял, во всех формах, кроме первого упражнения в
ученической, ноги на ширине плеч. Правильно?
2. Что понимается под разговорной стойкой? Мы понимаем – любое
положение, в котором застала агрессия.
3. В формах 4 и 5 руки в краю выносятся на высоту плеч или по
желанию?
4. В форме 6 постановка свободной ноги на всю ступню?
И последнее:
Насчет А. Грунтовского Тело «…раскачивается в маятнике
(скоке). Точка подвеса «маятника» где-то над головой так, что
таз в атаке всегда опережает плечи … (связан с понятием
«летающий центр тяжести»). Кроме того, можно обратиться к
самому Грунтовскому на сайты:
www. Rusland.spb.ru
www. Rusculak.admiral.ru
Любки: на начальном уровне – это действительно работа на
осознание свободы – психологическая. На более высоких уровнях
подготовки – боевая.

1. Да, не шире плеч. В уч.ф. ноги также можно расставить на
ширину плеч (стопы внутрь носками).
2. На улице редко нападают без предварительной психологической
обработки клиента. Обработка обычно выражается в словесном
наезде. Положение, в котором вы ведете этот разговор есть
"разговорная стойка".
3. Руки выносит инерция- только она.
4. Нет, на носок.

03.03.2002 21:05
47 Вопросы:
1. Направление взгляда при выпоглнении маятника?
2. Что такое "Замок в бедрах"?
3. Ходьба и маятник?
1. В уч. формах взгляд следует за движением тела.
2. Если медленно придти в крайнее положение (к примеру в
уч.форме 1), то при достижении края в паху возникает
специфическое напряжение, не позволяющее телу доворавчиваться
дальше без дополнительных усилий. Это и есть "замок",
позволяющий четко приходить и уходить из края.
3. Ходьба - это естественный маятник. Ради интереса можно
попробовать положить на неё различные формы качания (как в
уч.ф. и ф.2). Получается забавно.

15.02.2002 11:52
Шурик Здравствуйте.
Опять вопросы по практике накопились:)
1) С каким минимальным периодом можно "качать" в формах 3, 4,
5 и 6?
2) Можно ли край выбирать по желанию (особенно в ф. 4 и 5)?
3) Мне кажется, что "Маятник" может быстро перемещать
качающего.
Так ли это? И если так, то как учиться? -- есть формы -- или
всё само должно дойти?
1. Не знаю :) У меня получается 2-3 края в секунду, у
наставника больше... многое зависит от амплитуды и формы.
2. Край должен быть естественным, т.е. рождаться логикой
движения, а не умственным напряжением :)
3. Есть такое. Для освоения движения этап- качание с потерей
равновесия. Опишу на страничке про маятник.

12.02.2002 14:13
Павел Здравствуй.
Есть вопрос, который меня начал мучать, пока я занимался
стилем Кадочникова. Каким образом отследить свой уровень?
Никогда не слышал о соревнованиях, в которых принимали бы
участие бойцы СК, хотя один знакомый из ВИФК рассказывал, что
у них такие были, но успехов они никаких не добились. Маятник
дает пластику, убирает лишние движения, субъективно можно
чувствовать, что стал раскрепощенней и т.д.( я так думаю) Но
если вспомнить, что это боевое искусство, то как определить,
что овладел "техникой". Как ты, Батька, понял, что маятник
тебе что-то дал, как бойцу. По себе могу сказать, что сейчас
занимаюсь русским кулачным боем у Грунтовского (он тоже много
говорит о маятнике, как о способе перемещения, да и
показывает), у нас проводятся соревнования (поединки и стенка
на стенку) и после того как я поучавствовал и по шее получил -
понял гораздо больше, чем за полгода занятий СК. Это всё к
вопросу о том проводятся у вас реальные поединки или нет.
P.S. Да, на Тропе дают уч. формы и называют их движением, а
маятник - жгонкой (прямая аналогия с косьбой), это Любки и не
рассматривается с боевой точки зрения, а только с
психологоческой - на убирание зажимов, выговаривания,
пропевания, прогуживания боли, которая мешает двигаться
свободно. Это делается для того, чтоб показать наглядно связь
сознания и тела (единство не скажу, ибо сам не прочувствовал).

11.02.2002 18:47
Павел У меня ещё появились вопросы. Вопросы не конкретно по
маятнику , а по самой системе. Мне кажется это для тех у кого
уже есть какая-то практика в боевых искусствах, ведь
поставленные удары тоже играют большую роль. А ты про это даже
не обмолвился.
Скорее наоборот. Мне мой предыдущий опыт в РБ здорово мешал...
единственное подспорье- это когда надо симитировать атаку...
при работе с партнером.
"Маятник" освобождает от стереотипов, тогда как другие системы
их в основном плодят. Потому, чтоб нормально работать маятник
нужно отказаться от прежних двигательных и психологических
стереотипов (очевидностей- по терминологии Тропы)

11.02.2002 18:16
Павел Здравствуй. Очень интересная информация. Нашел много
соответствий (особенно в разделе "Медицина") с практиками
"Трояновой Тропы". Ты, случайно с ними не общаешься?
Приветствую!

С Тропой есть определенные пересечения, и это совсем неплохо,
учитывая то, что контактов с ними у нас никаких нет и не было.
Видимо, наши системы имеют какие-то общие корни.

Кстати, мне говорили, что на семинарах Тропы дают уч.форму,
только не называют ее маятниковой...

09.02.2002 11:13
Шурик Здравствуйте.
Вопросы у меня снова...
А не качает ли "Маятник" оса или моль в полёте?:) Ведь их так
трудно сбить или поймать, если амплитуда их "качания" больше,
чем ладонь.
Можно ли использовать подобные природные образы при качании?
И ещё неясности есть по форме 6 - ноги на ширине плеч - или
более? И в краях - сильно ли приседать?
Они просто движутся по ломаной траектории :)

Образ должен придти сам, выдумывать не надо. Естественный
человеческий- это качание ребенка на руках, косьба сена,
ходьба, работа пилой...

В маятниковых формах ноги шире плеч не ставятся, а глубина
приседа зависит от движения противника... для тренировки надо
использовать разную, варьируя во время качания.

04.02.2002 17:26
Шурик Здравствуйте.
У меня снова по практике ворос.
В формах 4 и 5 можно ли чуть-чуть вытягиваться вверх в краях и
самую малость сжиматься по середине перехода от края к краю?
(при этом как-бы повторяя траекторию маятника с длинным
подвесом(в стандартном смысле:)).
А в форме 6 пятку правой свободной ноги надо видеть через
левое плечо? (а то я чего-то от такого закрута иногда назад
валиться начинаю:)). И надо ли в краях наваливаться корпусом
на опорную ногу?
1. Можно. Такая штука называется "насос" и относится к боевому
варианту маятника.
2. Да, через плечо. Чтоб не валиться, надо можно вкручиваться
в опорную ногу.

31.01.2002 18:15
Шурик Здравствуйте.
Вот что-то в формах 4 и 5 край не совсем похоже нашёл.
Вот край в форме 5, - это когда отклонил ось с центром тяжести
до предела, за которым падаешь в ту же сторону, куда и
отклонил?
А при длительном зависании в краю натяжение только
возвращающих из края мышц - или мыжцы-антагонисты тоже в
сильном напряжении (т.е. общее напряжение)?
Может быть есть в Природе что-нибудь напоминающее принцип
движений в "Маятнике"7 - чтобы быстрей доходило в каком
напрвлении стараться:).
А! и чуть не забыл!:) давно хотел спросить: хлёсткий дальний
бросок камушка напоминает движение "Маятника"? И положение
тела за долю секунды до броска камушка это край?
1. Да, в ту же сторону. В форме 4 - также.
2. Есть два варианта- один лечебный- когда в краю
принудительно напрягаются все мышцы максимально. Второй-
практический- напряжены те мышцы, которые держут тело в краю и
позволяют сохранить натяжение (это наз. напряжением). Для
сброса лишних напряжений используется статическая задержка в
краю на некоторое время с отслеживанием и сбросом лишних
напряжений. Потом- сброс и к другому краю.
3. Камушек- похоже по возникающему натяжению.

30.01.2002 14:58
Tyler Durden А почему в учебных формах ноги гнуть
КАТЕГОРИЧЕСКИ запрещается???
Потому что натяжение исчезает. Появляются слабые места (в
нгогах и позвоночнике). Когда поймешь принцип натяжения,
сможешь натягивать и "гнутые" конечности, но понимают его
именно на этих формах.

28.03.2002 19:46
Шурик Здравствуйте.
А для чего в ф. 4 и 5 руки в стороны разбрасывать? Не для того
ли чтобы край лучше поймать. Или может быть ещё для
чего-нибудь?
И вот ещё: я чего-то разогревшись порой начинаю накладывать
формы (например на ф 4 и 5 накладываю ф 2 и 3). Получается
какой-то хаос в движениях с ритмом, немного превыщающим ритм
форм 2 или 3. И при этом самого по желанию быстро кидает в
разные стороны, особенно на жёстком, не продавливающемся
покрытии. А сам ритм звуковой, не имеет постоянного периода,
как бы задаётся в мозгах и влияет на скорость.
Чего это такое? И надо ли так делать?
1. Чтобы управлять возникающей центробежной силой и
чувствовать линию ухода. Данные формы можно делать и без рук.
2. В таком варианте не держиться ритм, в результате чего
возникает хаос, вносящий дисбаланс в человека. ритм должен
быть четким и на начальном этапе качание- с одним периодом.

30.01.2002 11:12
Шурик Здравствуйте.
У меня пожарные вопросы по практике.
!. Натяжение должно ощущаться только во время кратковременного
перехода в край и быстрого выхода из него - или оно может
оставаться и при "зависании" в крае?
2. Как можно резко выйти из края в Формах 4 и 5 , если край -
это почти падение в ту сторону, откуда отталкиваться? Или это
оттого, что формы учебные на прямых ногах? (Более-менее
быстрый выход из края получается лишь при быстром и небольшом
сгибании туловища и ног.)
3. "Маленькая петелька", которой не должно быть - это
"рудимент восьмёрки Кадочникова"?

Пожарные ответы:

1. Оно ДОЛЖНО оставаться при зависании в краю.
2. Можно. Для этого производится частичный сброс напряжения,
возникающего в краю и нужно поймать точку, где движение в край
перерождается в обратное- лучше это ловить на уч. форме. Все
получится само.
В учебных вариантах ноги гнуть и заваливать корпус
КАТЕГОРИЧЕСКИ запрещается.
3. Он :))

29.01.2002 17:56
Шурик Здравствуйте.
Я поробовал качнуть по всем 6-ти формам, не много, конечно. И
вот что непонятно: Выход из края резкий, молниеносный - или
"синусоидальный" пружинящий; мне как-то более полезным кажется
первое.(Этот вопрос возник при качании вперёд-назад, поскольку
только при резких выходах из края я почувствовал этот самый
передний край, и он похоже не один, т.е. я как-бы по желанию
этот край вибирал.) Или ещё как-то?
А ещё по поводу "контролёра": правильно ли я понял, что убрать
его - тоже самое, что не думать о посторонних в отношении
настоящей ситуации вещах или вообще "зависнуть" без мыслей?
Если так, то неплохая тренировка у меня была в деревне во
время подводной охоты в корягах, где каждый зацеп плавками или
поясом за корягу не должен был вызывать паники и бурного
желания дышать и кричать помогите:))

1. Выход из края резкий. Т.е. "петельку" такую тазом и
корпусом делать не надо. Край- как точка, от которой
отталкиваешься в другой край.
2. Про контролера - в принципе, правильно. Остутствие
контролера сходно с состоянием "здесь и сейчас", про которое
буддистя говорят.

Удачи.



Раньше, когда тренировки были жестче, делали так: привязывали
человека к пеньку за ногу, или за обе на врытые в землю
плашки. И метелили - не сильно, но конкретно. Вот тогда
человек инстиктивно маятник и брал.
Еще к колесу тележному привязывали стопами.

28.01.2002 04:09
артём А как ты относишься к стилю Кадочникова?
И возможно ли использовать маятник в стиле Кадочникова?
Хорошо отношусь :)

Что касается использования маятника (такого, как у нас) - то
это врядли, меняется динамика и характер движений.


25.01.2002 22:39
Santa r-s.ru Батька, привет.
вопрос по самой основе - не является ли введение себя в
искусственное движение (задание себе его) ошибкой?
Постоянно качая маятник, (вещь ритмическую, как я понял)
возикает опасность, что с тобой войдут в резонанс и на
раскачке тебя просто "возьмут."
Прошу прощения за оперирование "системными" теминами, мне так
проще объяснить.
Привет, Santa!

1. Маятник не качается без контакта с противником.
2. Ритм маятника рваный потому ловить на резонансе
проблемтично. А движение задается ситуацией- нужно качать на
такт выше, чем работает противник.

24.01.2002 11:05
Tyler Durden :) енто снова я...

Совсем только что делать было нечего и я решил размяться.

Батька объясни что енто и с чем связано.

короче, качал, качал, остановился, встал у окна смотрю на
улицу, потерялся что-то и тут ощутил примерно следующее:
стоишь и чувствушь как мышцы ног напрягаются удерживая
равновесие, ощущение такое как будто тело само по себе
равновесие держит. минут 5 так простоял - прикольно. Только
опять не понял зачем это.
Так вот: зачем это надо? и что бы это значило?
Это момент осознования, Тиль. То ли еще будет...

24.01.2002 07:44
Tyler Durden Привет Батька!

:)))) Вчера допер... Поправь если у что-то не так.
Все формы которые ты предлагаешь в разделе _маятники_ имеют
одно общее свойство - они симметричны относительно центральной
оси... А если наплевать на симметрию? :)
Итак: несимметричный маятник... (допер тока вчера)
И.п. - любой край ф.4 или ф.5 когда опора на одной ноге а руки
в стороны. Поехали. Стоя так на одной ноге, а второй только
поддерживая равновесие чуть касаешься носком пола, руки
опускаются с одновременным поворотом туловища и поднимаются в
другом краю. Блин как-то криво объяснил, для большего
понимания можно попробовать покачать уч.ф. в положении края
ф.4 или ф.5 только добавить руки как в этих формах. Ну лана
если буит непонятно то ты скажи. В обоих краях такого маятника
будет присутствовать замыкание ноги, т.е. натяжение всех
суставных сумок в одном направлении. Он то мона сказать тебя и
выносит в другой край. Используя такой принцип можно
комбинировать ф.4 и ф.5 в один маятник, т.е И.п. стоим ровно,
летим в левый край как в ф.4. но летим не быстро а в два раза
медленнее чем надо, там прокручиваемся как в вышеописанном
несимметричном маятнике и летим в правый край и там тоже так
же прокручиваемся и т.д. мона очень долго делать.
Ощущение многосложности захватывает... :)

Дальше: (тоже допер вчера - у мя вчера вдохновение было
наверное - докачался - некст левел :)
Качание лежа: И.п. лежа на спине на твердой поверхности руки
чуть в стороны. Идем в левый край: опираясь на руки но не
сильно отрываем тело и как бы пытаемся повернуться на бок, но
руки не дают полностью повернуться, лопатки касаются пола -
все тело в натяге - носочки как то сами вытягиваются -
ощущение, как ты гришь натянутой струны, ослабляемся, падая
вылетаем в другой край и т.д. Такой способ наводит на
несколько форм маятников стоя, о чем ежели интересно сообщу в
следующем сообщении.

А чичас мне работать пора. Ну ладна ПАКА!
1. По твоему вопросу наставник сказал: "Это надо рассказывать
все". Сам понимаешь, все сразу не расскажешь.

2. Правильно ты допер. Есть еще вариант от ф.4 к ф.5 из края
ф.4 переход в край ф.5, без поворота корпуса (т.е глядя в
одном направлении), здесь важно следить за руками- из ф.4 вниз
и сразу вверх, помогает выйти в край.

3. Про спину- опять же молодец, сообразил. Есть еще вариант
сидя на коленях, большие пальцы ног- скрещены. И качать
различные варианты, какие в голову придут, например сходно с
уч.ф.

Ну, тебя вчера "пробило" :))




Насчет любопытствующих - ты правильно сделал. Разжеванное не
ценят. Так и держи.



Падение вытаскивает инстинкт.

12.01.2002 21:52
Клуб "БОРЕЙ" Здравствуйте, это Клуб "БОРЕЙ" Украина. Сайт
очень понравился, душевный. Приходите к нам в гости:
dar.zp.ua/~borey/ Будем рады знакомству
Спасибо. Непременно загляну.

10.01.2002 15:53
Виталий Здравствуйте.
Вот когда-то давно учили меня самбо ну за одно и рукопашный
бой преподали,а всё пришло к тому ,что применять этого я не
могу .Видел уже многое ,друзьям руки-ноги ломал(не специально
конечно),но когда на улице мне угрожают расправой, предпочитаю
убежать,если получится.Как преодолеть боязнь нанести человеку
ущерб,если уже прошел не мало и так получилось.Есть барьер в
психологии ,когда научен контролировать собственную ярость,
злобу,ненависть,как быть с этим ,ведь через тело легче познать
внутренний мир и собственную душу.Может ли Вами данный стиль
мне помочь?
Я спросил у наставника. Он ответил примерно следующее:
скорее всего эта проблема "родом из детства". Т.е. человек
когда-то в травмирующей ситуации не найдя в себе сил бороться,
выбрал себе тактику самооправдания- я не сильный, я не дерусь
как они, но зато я умный (к примеру). Или просто спрятался за
свой страх - я не смогу, не сумею (потом на это наворачивается
куча самооправданий). Таким образом в уме появилась иллюзия,
за которую человек прячется когда случается похожая ситуация.
Для избавления от этой иллюзии есть два способа:
1. Принудительно поставить человека в такие условия, когда он
ВЫНУЖДЕН будет действовать. Это жесткий метод.
2. ВСПОМНИТЬ ту далекую начальную ситуацию, и ПЕРЕЖИТЬ ее
снова, переиграть в своей голове. Избавиться от того страха...


Примерно так.

02.10.2001 03:00
qq [url]http://www.rsisr.narod.ru[/url] Любезный Батька!
Давненько не общались, что нового? Сайт всё хорошеет, хоть и
не максимальными темпами :). Приятно. Я вот планирую примеры
расширить, статьи добавить. Кстати, тема одной из статей,
которую я сейчас пытаюсь наваять, - "Боевые исскусства как
путь смерти". В том смысле, что продвижение по пути воина -
это познание того, что по другую сторону жизни и смерти. Буду
рад любым твоим соображениям по этому поводу, на мыло или тут.

Будь здоров, живи долго. :)

26.08.2001 19:58
Цух triad.spb.ru Извиняюсь за вторжение и не
сочтите за рекламу . Изучив содержимое сайта , пришел к выводу
, что вам может быть интересна данная ссылка :
[url]www.triad.spb.ru[/url] . Пока что довольно малоинформативно , но в
ближайшем будущем обещаю массу полезной информации .


31.07.2001 13:10
Родион Я скоро покидаю форум. Время моё кончилось. Мой завет:
Диониссий Ареопагит "О Небесной Иерархии",есть у него и другие
произведения... Я нашёл твоё стремление к простоте, поэтому на
прощание и советую прочитать эту книгу.
Родион - время кончилось - это доступ что ли оплаченный? За
совет спасибо. Ареопагита творения мне известны. Мистик
мощный.

25.07.2001 19:32
Дмитрий Вот, кстати, Вам простое упражнение с ярлом.
Прочувствуйте диафрагму, а потом качанием диафрагмы как бы
выталкивайте ярло наружу. Дыхание подключаетсЯ само. Не
мешайте ему. Главное создать ощущение вдоха-выдоха именно
ярлом. Если при этом как бы напрягается мозг, то всё идёт
правильно. Потом качая диафрагму избавляемся от тяжести в
мозгу. Попробуйте. Поделитесь ощущениями. С уважением.
Дмитрий.
Забавно получается. Сначало ощущение "запирания" - как будто
шар формируется, потом этот шар начинает разогреваться...
интересно! Буду еще делать.

25.07.2001 19:15
Дмитрий Здравствуйте!

Да-да-да. Конечно же, злость, замешанная на Игре, это уже
совсем другое. Ну, может быть только внешне может злость
напоминать. Как знаковая доминанта.
Вобще тему игры толком ведь никто из нашенских рукопашников не
разрабатывал (театралы не в счёт). Игра, вроде как и есть
Игра. И вроде бы, на ней всё и должно заканчиваться.Но ведь
только на первый взгляд.
Вот тема оборотничества, не в дурном смысле, а в смысле
приобретения новых боевых качеств.
Например, что такое ярость? В изначальном смысле? Нынче
воспринимается, как понятие злости доведённой до крайнего
предела. А ведь это не так.
Яр (изначально) - сила, энергия роста, возрождения,
перерождения. Яровит (яр - сила, вит - луч) - буквально, луч
силы, направленная сила. Ярь имеет прямое отношение как к
мужской, так и женской силе. Но не только на физиологическом
уровне, а и на духовном. В яри заложена сила любви.
Изначально. Это положительная, созидающая сила. Как понятие
ярости теперь представляется в совершенно противоположном
свете, почему? Незнаю. Я сейчас, кстати, изучаю сам феномен
ярости. Так вот ярло (солнечное сплетение) при воздействии на
него (дыхание, движение, эмоции, воображение)начинает вызывать
просто физическое ощущение излучения. Вы просто попробуйте
включить это дело воображением, развить его и почуствуете, что
такое яр. Это очень радостное чувство и с мрачными эмоциями
ничего общего не имеет.
А вот о Чехове. Михаил Чехов прямой "потомок" Станиславского.
Чехов его ученик. Но вот дальше...
То ли генетика у Чеховых такая (Михаил племянник Антон
Палыча), то ли сам Михаил Чехов такой, но творчески осмысляя
систему Станиславского, молодой Чехов-актёр проявил себя как
Творец. И получилось нечто только номинально похожее на
систему Станиславского. Сам Станиславский не принимал трудов
Чехова. Считал их слишком сырыми, считал, что Чехов поспешил с
выводами.
О книге Чехова "Искусство режиссёра", как ни странно, слышу
впервые. Вернее, об официальном издании слышу впервые. В
основном у Чехова всё существует в дневниковых записях. Я бы с
удовольствием с Вами поделился, но на руках этих записей не
имею. К сожалению. А книгу об искусстве актёра действительно
трудно достать. Издавалась не очень большим тиражём.
Игра у нас - один из основных подходов...

Про ярло - интересно, но у нас больше работы с горлом.

Про "Искусство режиссера" мне рассказывали, что есть в Москве
якобы в одной только библиотеке. Видимо, имелась ввиду
рукопись М. Чехова.

22.07.2001 17:23
Дмитрий Здравствуйте!
Это опять я. Хотелось вот что сказать по поводу злости, ярости
и агрессии...
Как актёр, практикующий систему Чехова, могу сказать, что есть
главное, основополагающее слово Вашей в частности, да и всей
русской боевой системы вообще. Это ИГРА.
Так вот, злость бытовая и злость творческого происхождения
разнятся и весьма. Злость, замешанная на Игре не "зажимает".
Потому что, сначала Игра, а потом уже всё остальное. Вообще
Игра позволяет нам работать с любыми эмоциями, чувствами... А
также любые эмоции могут являться пищей, творческой пищей для
Игры...
С уважением. Дмитрий.
Да, но я бы не назвал "игровую" злость злостью. Тут какое - то
другое слово должно быть... т.к. психологическое состояние и
эмоциональное наполнение очень разные.

А насчет Игры - все правильно.

20.07.2001 12:27
Родион После того как я покинул горницу вчера, случилось
странное. Размышляя о том , что произошло в горнице и о том
как это связано с контроллером, я получил некоторый урок.
Помнишь ты привёл пример про Бабушку и девушку. Символично как
и бабачка Махаон. Я заходил в автобус и вижу реальную картину:
Девушку зажало дверью на остановке. Люди входят и выходят
-смотрят "кино". Контролёр требует у девушки расчёта за
проезд. Девушка плачет просить помощи- освободить .
контролёр(представляешь "контроллер" и контролёр -совпадение
какое Батька).Контролёр спокойно требует денег. Контролёра не
волнует, что сумочка зажата и девушка говорит об этом. Выходит
шофёр - видит как девушка плачет и корчится от боли и начинает
ругать девушку: ты бы ещё голову засунула. Когда девушка уже
почти теряет сознание - Шофёр крутой походкой - делает
одолжение жертве-открывает дверь.Человек-функция без
сострадания-страшен.
Это верно. Контролером создается и образ человека в мире - "я
крутой", или "я шофер". Соответственно этому образу - и
действие.

МАЯТНИКОВЫЙ СТИЛЬ ПОЭТАПНО

Маятник - ведущий элемент системы, собирающий человека в единое целое. Собирание начинается еще с учебной формы – устраняется дисбаланс полушарий мозга и т.д.
Это первый этап. На нем возникает эйфория, состояние радости и полета в душе. Человек “приходит” в себя. Второй этап эмоциональная и маятниковая чистка. Сначала посредством качания убираются психологические проблемы типа излишней зажатости, связанной со связанной с различными комплексами. Потом – происходит настройка на свой естественный (врожденный видимо) внутренний ритм. Затем переход с него на ритм более высокого порядка, своеобразный скачек. На этом этапе проявляются новые различные способности и феномены.
Маятник освобождает от стереотипов, тогда как другие системы их в основном плодят. Потому, чтоб нормально работать маятник нужно отказаться от прежних двигательных и психологических стереотипов. Раньше когда тренировки были жестче делали так: привязывали человека за ногу, или за обе на врытые в землю плашки. И метелили – не сильно, но конкретно. Вот тогда человек инстинктивно маятник и брал. Еще к колесу тележному привязывали стопами, у него ступица выступает. Для поддержания рабочей формы после определенного уровня достаточно, кстати, около получаса в день.

Маятниковый стиль, как способ боя предполагает собой движение. В основе движения лежит маятник- непрерывное циклическое движение от "края" к "краю" (край - верхняя точка маятника, в которой рождается обратное движение - представь себе ходики). Маятник есть внешний принцип стиля, ключ к входу в "состояние". Собственно "состояние" есть поток переживаемых человеком эмоций (чувств на более глубоком уровне) рождаемых в маятнике и через него, через движение в нем проявляемых. Каждое движение имеет три аспекта - боевой, оздоровительный, духовный. С боевым - понятно. Оздоровительный: сам маятник дает мощную подвижку организму, на физическом уровне пробиваются всевозможные застои- зажимы, кровь начинает полноценно ходить по телу, оживают железы, повышается тонус внутренних органов. На уровне души - торможение сознания и проникновение в "высь" приводит к разрыву патологических связей . Духовный - продвигаясь, человек учится 1) чувствовать свою душу и проявлять ее посредством духа через движение, 2) чувствовать живую ткань мира - и через нее Бога. Конечная цель- единство. В результате меняется сам человек- мир для него становится живым и ясным, как открытая книга. Необходимое условие при этом - ты должен испытывать от своих занятий радость. Возможен противоположный вариант, но он неизбежно приводит к деградации. Принцип стиля - никакой агрессии (понимать под агрессией не способность к жестким действиям и сильным эмоциям, а подавление любви и культивирование злобы). Что касается контроля ярости, злобы и ненависти – то работа по стилю их просто …. перерождает. Другим живет человек.

Открою вам “большой секрет” – система работает не на “ненависти” а на “справедливости”. Есть чувства , которые рождаются головой - это хреновые чувства... Есть те, которые рождаются душой - это чистые чувства... И все они проходят через сердце. Я увидел не чувства, а мысли, эти чувства рождающие.

При желании информации можно добыть очень много… Информация передается просто. Очень просто. Осознается сложно. Маятник это все таки базовая часть оригинальной системы, часть которой – рукопашный бой. Почему спецы прячут от народа его достояние … да никто не прячет. Просто мимо люди ходят. Мимо. Если ты чего – не видел, значит тебе просто не повезло. Если чего-то не понял – видимо не пришло время. Есть такая штука – определенным людям ни систему ни информацию по ней не получить. Есть классика стиля. Которая формирует именно этот уникальный стиль.

Поэтому я ответственно могу заявить – вне “нашего” маятника нет и нашего стиля.
Если подлец – такой и в бою. Третьего не бывает. .. тело твое – это слепок твоего мировоззрения. МИРОВОЗЗРЕНИЕ – это твой взгляд на мир. Если взгляд кривой – то и мировоззрение соответственное. И наоборот.

Почему система не распространяется? Вопрос интересный. Попробую порассуждать:
- не всякий ее может воспринять и не каждому ее можно давать.
- физически человек-наставник не потянет одновременно больше 7-ми учеников.

СИЛА ТЯЖЕСТИ

Батька Ангел on January 14, 19102 at 13:40:25:
: По обмену опытом- я тебя про центер тяжести хотел спросить- как вы центр
тяжести (собственный) чувствовать учитесь и как с ним работаете?
Батька, привет :-).
Ну ты вечно как спросишь - так на два года ответов :-). Это всё равно, что
спросить: "как вы учитесь драться?" :-).
В смысле - ты спрашиваешь не о деталях, а о базе. Например, работа в том
направлении, о котором вопрос - у нас беспрерывна, и она не иссякает на
протяжении вот уж лет десяти, кажется.

Это одна из наших баз, сливающихся в одно.
Я только что в автобусе думал на эту тему, как будто ждал вопроса.
Скажем так - работа с центром тяжести делится на тренировочную и домашнюю. По
домашней проводится одна тренировка в год или полтора, а потом отпускается на
самостоятельную импровизацию, без дальнейших упоминаний о необходимости такой
работы. Потом не задаётся ни вопросов, ни понуканий не бывает, ни напоминаний -
разве что мельком.
Есть начальные стадии работы.
Например упражнение: берёшь в руку башмак, подкидываешь его на локоть, с локтя
на ладонь опять. Покидал-покидал - на плечо.
Потом всё то же самое - без башмака. Потом кидаешь это ощущение тяжести по телу
- из точки в точку.
УУУУхххх.... :-). Батька :-). Ты, поди, обижаешься на меня, что не отвечаю в той
мере, в которой ты спрашиваешь, но это - база, она практически необъятна.
Постоянная работа - ощущать, как тело притягивается землёй, ощущать суммарные
вектора сил в твоём теле - мышешчной, которая поддерживает тебя в равновесии, и
силы тяжести, и сводить их в один - так, чтобы оставались лишь два - силы
тяжести и силы реакции опоры. Это даёт возможость удерживать равновесие
практически без мышечных усилий. Работа долгая - сказать-то просто, а она
стружку с тебя слоями сносит: всё враз невозможно выследить. Сначала понимаешь,
что сутулишься - убираешь это. Потом - что голова не так посажена - убираешь.
Потом - что позвоночник зажат где-то - убираешь. Потом - что плечи напрягаешь -
убираешь. И так далее.

Потом - выплеск тяжести в произвольную часть тела.
Потом - работа с выплеском силы тяжести вовне. Выплеск тяжести - следование за
ней. Так получаются очень мощные и быстрые удары, которых ещё никто по два не
выдерживал.
Потом - осознавание общего центра тяжести системы "человек - человек": это уже
когда чувствуешь векторы сил в системе, и суммарный их вектор. И манипулирование
с этим. Тут подключается понятие пробела движения. Техники похожи по внутреннему
наполнению на хорошее дзюдо - не силовое.
Есть упражнения на выброс силы тяжести в землю - чтобы создать иллюзию лёгкости.
Отсутствие веса. Это иллюзия - я на весах проверял - вес не меняется - но
иллюзия полная, и техники получаются навроде ломания. Или ещё
подвально-прыжковые: тебя вверх выкидывает после ударов с понижением - лицо
партнёра на уровне солнечного сплетения оказывается.
Есть абсолютно непрактичные с первого вида техники. Меня, например, развлекает
чувствовать силу притяжения солнцем земли. Тогда возникает ощущения хождения
вниз башкой, парения. Но это - я сам для себя придумал, чтобы развлекаться :-).
Есть масса - огромная масса - упражнений: не тренировочных, а дающихся в
качестве домашнего задания - они настолько многообразны, и их столько
придумываешь самостоятельно, что просто не описать все.
Было как-то у нас задание: изучить учебники по классической школе рисования - их
соображения насчёт движения и покоя, начёт того, как создаётся на рисунке
иллюзия движения. Занимался этим полгода, рисовал. Это - круто. Всё сложное
становится настолько элементарно, что на рисовании мы тоже техники строим, хотя
явно про рисование не говорится. А там просто всё: как нарисовать человека,
стоящего на одной ноге, на другой, наклонившегося и тэдэ.
На этой техники у нас построены подсечки - не подсечки, а такие убирания
неопорной ноги, которые используются во многих действиях. В смысле - идёт
интуитивное, чувственное понимание того, где у человека вес расположен, на какой
ноге, куда его суммарный вектор направлен.

Есть упражнение: один человек встаёт в произвольную позицию, а второй медленно
ходит вокруг него, как кошка вокруг сала, не прикасаясь, и смотрит, и чувствует.
Основное положение: в любом положении у человека есть вектор, направление, в
котором он падает. Вот ты этот вектор ходишь и чувствуешь. Почувствовал - одним
пальчиком подтолкнул. А он находит новое положение равновесия, но не укрепляет
позиции - в какую пришёл, в той и остаётся. Ты опять чувствуешь, чувствуешь, и
опять одним пальчиком толкаешь его туда, куда он падает. И так - пока он на полу
не окажется.
Моей сестрёнке это упражнение массу удовольствия доставляет: мы иногда с ней
бесимся, и она минут по пять находится в состоянии падения - но не падает.
Вернее, она всё время падает, но до пола так и не долетает. Чувство волшебное -
прикинь - пять минут падения стоя на ногах на земле :-). Причём она моих
воздействий практически не чувствует, и пока маленькая была, считала, что у меня
магнитик есть специальный :-). Это я ей так сказал :-).

В отработках с новичками обязательно, если у них не получается бросок,
оставаться в том положении, в которое пришёл после его действия. Он ходит и
чувствует, куда ты валишься, и дорабатывает двумя пальчиками твоё падение. Очень
эффективно: ребята быстро схватывют. Девчата тоже :-)).
Это - что касается центар тяжести. Хотя мы, Батька, говорим обычно во
множественном числе: "центрво тяжести".
Это что касается начальных техник. А не начальные - они на словах трудно
передаются: слишком уж долго. Это и вышибания опоры из-под центра: как подхват в
дзюдо, только попроще. Это и всплеск-загрузка - основан на рефлекторном
реагировании. То есть ты знаешь, как будет у человека работать рефлекс,
провоцируешь его на эту работу, и отрабатываешь своё. Такие техники хороши те,
что работают на физически более крупных людях.
Надеюсь, что хоть что-нибудь из того, что сказал, тебе показалось интересным
:-).
С уважением,
Бо :-).

Кстати, есть правила работы. Так вот - правила работы с некоторыми принципами на
медленных и быстрых скоростях иногда полностью противоположны. Особенно, если
это касается рефлекторного реагирования :-).

Бо on January 15, 19102 at 06:16:44:
Кстати, Батька: тебе это может показаться интересным: есть упражнение на
постоянную отработку: полностью олицетворять себя с той базой, с которой
работаем. Чток асается силы тяжести: воспринмаешь её воздействие на всё твоё
тело так,ч то потом перестаёшь сяеб воспринимать как руки-ниоги-голова-туловище,
а просто чувствуешь себя силой тяжести. Во время хождения получается то, что ты
называешь маятником - идёт просто такая раскачивающаяся сила. Потом это же
восприятие перносишь на людей - на всех подряд. Воспринимаешь их не как набор
органов, а как силу, следовательно - как набор векторов с общим суммарным. Вещи
выкатывают забавные - чуть ли не мистические: человек меняет форму с
анатомической на силовую. Правда, это же упражнение и удручает: видно,н асколько
люди в большинстве своём зажаты, разодраны своими же зажимами.
Упражнение-наблюдение. Оно постоянно.
Наблюдаешь ту базу, которую работаешь в данное время.
Причём сила тяжести - не единственный предмет для наблюдения, хоть и один из
основных. Из баз выкатывается манера драки.
мммм.... долго объянять. Короче работаешь ту базу, которая у противнка наименее
осознана. Поэтому манера работы может быть как кадочниковская, так и, например,
СГБ, каратэ, у-шу. Но родная для нас - наша. Валентин её в приватных разговорах
с некоторыми из нас называл польской иногда. Другим - тем, кто настойчиво
требует терминов, он называет её галицынской иногда.

Бо, вопрос еще- удар-кнут или зацеп- как кнут в конце щелкает, и петелька
такая получается- знакомо? Противник в таком случае "клевок" делает...
Да, Батька, знакомо :-).
Я тебе ещё хотел сказать - коли ты в понятиях маятника размышляешь (может быть,
тебе это знакомо): сведение поперечных колебаний и колебаний вертикальных и
колебаний продольных воедино, когда маятник превращется в спираль, и тогда
получается - скорость работы - это не то, сколько ты петель нацепляешь на один
период матяника, а совсем другое - пока не доработаешь до конца. В смысле -
тогда все движения от начала атаки и до конца вписываются в один период
колебания.
Ещё - я о пробеле времени говорил: пробел времени существует как у восточников,
так и у многих увиденных нами "русских стилей": там работа не навешивается на
колебания маятника, а сначала идёт колебание, потом - второе, между ними -
остановка, и человек работает только в этой остановке.
Такая работа с нашей точки зрения - косячная. Во-первых, она пригодна лишь в
драке один на один, во-вторых, в реальной драке она не прокатывает, и человек
интуитивно начинает работать в пробеле движения - если он собирается побеждать,
а противник - резкий. Мы работаем именно во время качания, во время периода, а
момент остановки практически не существует, поскольку мы качаем три маятника со
смещением их фаз на полпериода где-то: то есть в момент, когда замирет маятник
поперечный, продольный и вертикальный находятся в фазе движения.
Такая работа раскураживает настолько, что тренировки иногда приходится
останавливать, чтобы кураж сошёл, иначе начинает кровь идти у партёнров -
перескакиваешь незаметно для себя замедление восприятия, и ...
А про кнут - да, знакомо. Вернее - про бич, плётку. Я как раз Яру про это
говорил, когда мы в Москве встречались :-).
Бо :-).

Обьясните пожалуйста чем отличаются наработки Рябко от СК и в чем РОСС
отличается от Дедовского стиля?
: В России (а лучше в СНГ) существует множество линий воинского искусства с
различными корнями - я не буду здесь полемизировать об их происхождении. Михаил
Рябко утверждает, что его линия отличается от линии Кадочникова, которая по
слухам восходит к Спириднову и Ознобишину.
Я тут еще раз перечитал книгу Волкова. Папы сына не узнали бы.
: Внешне мало отличается, хотя Кадочникова я видел только на видео, а из его
ученков двигался только с Мишей Труновым, да я Ярославом.
А почто ты, Алексей, с нашим учителем не стал работать?
Я его подбил на это дело, правда, сам не смог тогда прийти, он специально
пришел, потом рассказал, что тебе некогда было с ним пообщаться…
: Разумеется, видел несколько записей его учеников. Как ни странно, по ряду
движений очень напомнил Мягкую ветвь Винь-чун (не Ип-меновский вариант), а имею
в виду Вьетнамскую ветвь Занга. По поводу Миши - что-то характерное тоже сложно
выделить - это все равно, что спрашивать в чем принципиальное отличие Тай-цзи
цюань эмейского направления от уданского или стиля Ян. Ясен перец, что все они
из одного корня, но в чем ПРИНЦИПИАЛЬНЫЕ отличия - это надо быть профи во всем -
чтобы ответить.
Я не профи.

И был на занятии по МШ только раз.
И стаж занятий у меня отличается от Алексея на порядок.
Так что все нижеизложенное может быть просто плодом моего воображения.:)
Я пришел посмотреть.
Алексей предложил "повозиться". Сначала я не понял смысла сего занятия, но
Алексей объяснил, что таким образом я могу получить ответы на интересующие меня
вопросы.
Поскольку меня интересовали подходы МШ по отражению обычных (боксерских,
каратистских, рукопашных и т.д.) атак, я и стал их проводить.
Впечатления, точнее отличия.
Сначала о возвышенном.
Показалось, что нет цели.
То есть, у нас преследуется цель – противника завалить, загасить, добиться
победы.
В МШ все настолько мягко, что непонятен конечный смысл, люди просто приходят,
барахтаются в зале. Это повышает настроение и улучшает здоровье, не спорю.
Повторюсь, это мое впечатление.
Алексей, правда, подчеркнул, что на самом то деле он будет по другому
действовать, но меня это еще больше насторожило:)
Я не почувствовал ничего русского. Если меня попросят объяснить, что я должен
был почувствовать – я не смогу ответить. Извините ребята. Если кто может – прошу
помочь.
Вот, например, у ребят, которые «бузой» увлекаются – чувствуется. А там – нет.
Опять же – может я чего не понял.
Теперь о "техниках" (сорри, просто меня это слово забавляет)
Алексей очень незажатый и пластичный. Они там все такие.
Провести, например, бросок через бедро впрямую не получится – центр тяжести
поднять и вывести из равновесия его я сумел. Правда, я не говорю, что у меня это
хорошо получается:)

Он идет, куда его ведут, а потом перестраивает движение как ему надо.
Это нормально, но мне показалось, что постоянное применение такого подхода может
завести в тупик.
У нас есть понятие – "коридор". У Алексея не было стремления выходить из
коридора.
У нас стремятся контролировать противника до самого конца, не отпускать его от
себя.
Насколько я понимаю, в МШ это не соблюдается. Алексей ронял меня, я укатывался в
сторону.
При выведении из равновесия парой сил – ладонь одной руки давит на голову (лоб),
другая – в поясницу – то есть перегибание, Алексей применял этот способ впрямую,
то есть ему приходилось "ломать" меня, так как сопротивление тела тут есть и оно
обусловлено анатомией. Для такого перегибания требуется сила.
У нас применение силы в такой ситуации – ошибка.
Совсем не было ударов.
После какого-то времени я Алексею наскучил:) и он сплавил меня к ученикам.
Впечатления от учеников.
Пластичные, гибкие, мягкие, чувствительные.
Было упражнение: человек закрывает глаза, его толкают двое-трое со всех сторон,
а он должен просто двигаться, куда его понесет.
Это я потом понял.

А сначала подумал, что надо от этих толчков, закручиваний и т.д. уходить.:) Вот
вам и различие в подходах:)
Понятно дело, что уходя, тело само собой начинало готовиться к контратаке.
Закончилось это тем, что я одному парню ногу отдавил:)и опсле этого стал себя
контролировать.
Мне сказали, что я слишком скованный и меня надо ножичком потыкать – это вместо
толчков руками у них применяется к новичкам.
Совершенно согласен – они по расслабленности сильно круче.
Еще Алексей мне сказал, что я падать не умею, но это я отнес на влияние
стереотипов, сложившихся у него за столь долгий стаж занятия МШ.:)
Еще о мягкости – я ему пальцы и руки выкручивал – хорошо шельмец уходит, так я
ему и не выкрутил ничего:)
: Ну сам посудите - идет себе пожилой человек, за кортошкой. И тут на него
наскакивает какой-то мудак - каратист или представитель СК или СГБ.
Или представитель МШ:)
: Потом учтите такой момент - если внимательно к работе Кадочникова
приглядеться, то хотя делает он все и правильно, но движения у него стариковские
- это видно.
Еще можно назвать их экономными.